王维《汉江临眺》全诗翻译赏析

导读: 这一首唐诗《汉江临眺》可以说是王维融画法入诗的鼎力之作,受到了很多朋友的喜爱,在各种场合被点评赏析, “楚塞三湘接,荆门九派通”,语工形肖,一笔就勾勒出了汉江雄浑...

【原文】

  楚塞三湘接,荆门九派通。

  江流天地外,山色有无中。

  郡邑浮前浦,波澜动远空。

  襄阳好风日,留醉与山翁。


【译文】

  汉水流经楚塞,又接连折入三湘;

  荆门汇合九派支流,与长江相通。

  汉水浩瀚,好象是流到天地之外;

  山色朦朦胧胧,远在虚无漂缈中。

  沿江的郡邑,恰似浮在水面之上;

  水天相接的边际,波涛激荡滚动。

  襄阳的风景,确实叫人陶醉赞叹;

  我愿留在此地,陪伴常醉的山翁。


【赏析一】

  这一首唐诗《汉江临眺》可以说是王维融画法入诗的鼎力之作,受到了很多朋友的喜爱,在各种场合被点评赏析, “楚塞三湘接,荆门九派通”,语工形肖,一笔就勾勒出了汉江雄浑壮阔的景色,作为画幅的背景。泛舟江上,纵目远望,只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接,汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明是在汉江,但足已使人能想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景,予以概写总述,收漠漠平野于纸端,纳浩浩江流于画边,为整个画面渲染了气氛。

  “江流天地外,山色有无中”,又以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去,好象一直涌流到天地之外去了,两岸重重青山,迷迷蒙蒙,时隐时现,若有若无。前句写出江水的流长邈远,后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡,却给人以伟丽新奇之感,其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”,就在于画面的气韵生动。难怪王世贞说:“江流天地外,山色有无中,是诗家俊语,却入画三昧。”说得很中肯。首联写众水交流,密不间发,此联开阔空白,疏可走马,画面上疏密相间,错综有致。

王维


【赏析二】

  诗主要写泛游汉水的见闻,咏叹汉水之浩渺。首联写汉水雄浑壮阔的景色,由楚入湘,与长江九派汇合,为全诗渲染气氛。颔联写汉水的流长邈远,山色迷烘托了江势的浩瀚空阔。颈联写郡邑和远空的“浮动”,渲染磅礴的水势。末联引出曾任征南将军镇守襄阳的晋人山简的故事,表明对襄阳风物的热爱之情。

  全诗格调清新,意境优美,在描绘景色中,充满了乐观情绪,给人以美的享受。“江流天地外,山色有无中”历来为人们所传诵,不愧为千古佳句。


【赏析三】

  王维,字摩诘,是唐代诗人中少有的全才。世人有如此评价:李白是天才,杜甫是地才,而王维是人才。他精通乐理,为达官贵人所推崇。长于书画,被 钱钟书先生称为“盛唐画坛的第一把交椅”。笃信佛教,后来追求遁隐生活,人称“诗佛”,诗中常体现出“静”“空”等佛家禅意,多有对山水的如实描摹,为山水田园诗派的代表人物,与孟浩然合称“王孟”,所写此类诗歌多色彩丰富,韵律极美,形象生动,如图似画,这与他的“全才”不无关系。苏轼赞他:味摩诘诗,诗中有画,观摩诘画,画中有诗。笔者认识,本诗是最能体现他的这一创作特点的。

  首联“楚塞三湘接,荆门九派通”如同作画的构图过程,为整幅画勾勒了全面的粗线条的轮廓,全是远眺之景,烘托出了汉江接三湘通九派的浩瀚雄浑气势。几个大手笔,好似随意,却决定了画的壮阔奔放的基调。此二句对仗工整,气势磅礴,总领全诗。

  颔联、颈联最能体现诗人“诗中有画,画中有诗”的创作特点。

  颔联“江流天地外,山色有无中”,将景深的运用、用墨的浓淡等画法体现得淋漓尽致。江水在画面中流至天地之外,由大变小直至淡出视线,山色因阴阳变化或植被不同,呈现出或浓或淡、若有若无的颜色。这些都使画面具有了极强的层次感,且意境高旷,气象远大。

  颈联“郡邑浮前浦,波澜动远空”,于情理似不通,却极合画面构图之法,写的也极其精妙。画面中,给人的感觉就是“郡邑”飘浮在浦前,“波澜”波动了远空。“浮”“动”二字非常传神,乃是画龙点睛之笔,此二句让整幅画有了灵动的感觉,表现出了汉江烟波浩渺、激荡翻滚的气势,读来让人拍案叫绝。

  “襄阳好风日,留醉与山翁”,好似整幅画的落款,表达出了作品的背景与写作缘由。“襄阳好风日”也是对前面所书画景物的概括,诗人醉心于山水之间,兼与好友山翁相逢畅饮,便更是沉醉。

  该诗被评为:诗家俊语,入画三分。我认为一点不为过,作者以画写诗,将画技、画感融入诗句中,极能唤出读者的想象。透过文字,诗人在读者面前展现了一幅构图完美、景深丰富、色彩绚烂、气势雄浑、极具动感的写意山水画。

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